大雨下了足足两日，到第三日的黄昏，才渐有鸣金收兵的架势。
妙云在步蘅馆玩了一整天的樗（chū）蒲（pú），其间妙纯不断来扰，或是央她们陪自己打弹弓，或是跑到院子里踩水爬树，逼她俩不得不中止游戏，把她揪进屋内擦干洗净。
黄昏时分妙纯故技重施。妙慈趁着雨点小了，亲把她押回了贺兰夫人处。回得院来，见妙云还守着那一局死棋，在她肩头轻轻推了一把，“好啦，呆妹妹。你都坐了半日了，起来走动走动吧。”
妙云狠狠拍了一下大腿，“嗨！今天这手气！”
妙慈笑她的孩子气，“游戏而已，何须计较。”
她款款步至窗下栅足书案边，抬首望向窗外细雨霏霏，自言自语道：“也不知这雨，能不能解河东的旱情。”
“就算雨下下来了，今年的庄稼也完了，”妙云犹在那摆弄棋子，思量破局之策，“这两天我隔墙听着，外头似乎也不大安宁。这么大的雨，还常有官兵来来去去的。”
妙慈没头没尾地接了句，“希望后日是个晴天。”无可奈何地摇了摇头，拾起笔来，继续画她的溪山行雨图。
妙云抛了棋子，推开棋盘，挨过去欣赏妙慈画画儿。一眼望去，已深深为她笔力所折服。满目远山迷离，近水浮波，大雨滂沱，木叶催折，用笔层次分明、勾画细腻、设色多变，一洗前代远近失调、人大于山之弊，大有高淡隽逸、咫尺千里之势，立意宁淡，清润天然。妙慈正信手涂画，给随波漂流的花瓣点上粉色，使整幅图画愈显生动可爱。
妙云不觉为她作画神态所吸引。她的眉头从未舒展如斯，目光从未从容如斯，若非心怀天下山水，不可能有如此成竹在胸的表情。就在这瞬间，妙云才觉得自己开始真正了解妙慈。她的心思不囿于这间四四方方的闺阁，不囿于这些青绿金粉的油彩，不囿于前人泥古不化的涂辙，而是寄于桃花流水，窅然而去，直至豁然开朗，别有天地，别有人间。
妙慈沉心于画中山水，待到洗笔之时，才发现妙云一直盯着自己，双脸蓦地红了，“你这人，走路怎么没声音的。”
“怎么能怪我呢，明明是你专注一趣、摄心正定，已经修到禅定之最高境界啦。”妙云扶着膝头俯下身子，可以看得更仔细，“‘竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥’。宗炳若泉下有知，看见你这副画，也足慰他在天之灵了。”
妙慈又惊又喜，“你也读过《画山水序》？”
妙云托起腮来，“终南山上有一位老师太，很喜欢画画儿，特别是画山水。宗炳的这篇文章，就是她讲给我听的。看了她的画儿我才知道，原来三千世界，除了画人、画佛，还有那么广阔的天地可以描摹，原来临着一幅好的山水画，就能‘披图幽对，坐究四荒’！”又端详一了会儿画，加了一句，“不过，她专攻水墨山水，笔下没你这么丰富的颜色。像你这样，用泥金和绛粉上色，我还是第一回见。”
前代画家多以山水为人物画之背景附庸，少有专工山水者。宗炳、王微以降，山水画始滥觞于南国；而北地绘画主题，仍以佛道人物、神仙鬼怪为主。本朝山水画多出于南冠汉人之手，因此不受北人推崇，甚至在皇都西京，通山水画品之人亦是凤毛麟角。
“难得你长在京畿，也懂得山水画，”妙慈看看画儿，又看看妹妹，颇有些伯牙子期的味道，“我还以为这偌大的西京城，再没有第三个人懂了呢。高山流水觅知音，咱们哪，得以酒相庆！”说着她便招呼外头，“青缃，去温些酒来！”
素篆自外掀起半边湘帘来，笑道：“娘子，青缃熏被子去了，我来温吧。”
妙云却从她的话里回过味儿来，“等等——什么叫‘再没有第三个人懂山水画了’？”她一手牵着妙慈的袖口，一手点点自己，“你既说我是‘第三个人’，那谁是第二个人？”
妙慈的颊鲜红得好似过了水的樱桃，言语也支支吾吾起来，“自然……自然是，自是阿耶他老人家了。”
有些人虽聪明绝顶，就是天生不会说谎，妙慈便是这类人。妙云见她的小女儿情状，便知不对，嬉笑道：“你照照镜子去，可别拿阿耶搪塞我！你瞧瞧自己的脸，我能信你吗？”她说着说着，突然就悟了，“我知道了，你看不上家里给你说的那些世家子弟，是因为你有——”
妙慈害羞得紧，急急比了个收声的手势，“好啦好啦！我……我给你看样东西。”
妙云慧黠道：“你要给我看什么？是不是——”见妙慈目含嗔意，忙合上嘴巴。
妙慈转到身后的青碧绞缬屏风之内，翻找一阵，再出来时，手里多了一卷画轴和一柄画叉。她用画叉将画轴悬置于屏风之上，视若珍宝一般，小心翼翼地展开画轴。
一幅长约三尺、清奇俊秀的千峰云气图冉冉呈现在妙云眼前。雨中群山之高旷隽逸，像极了妙慈勾勒远景的手笔，但画中近树平林，不似妙慈工笔细绘，亦是下笔疏淡，用墨简贵，匠心独运，秀韵天成。